写意花鸟画法讲解（小写意花鸟用粉技法示范）
写意花鸟画法讲解（小写意花鸟用粉技法示范）
小写意花鸟用粉技法示范
在古代花鸟画技法中，除了表现白色，用粉不多。到了近代，许多画家对粉进行了可喜的探索，大大地丰富了花鸟画的表现力。白粉在中国画中应用得好是可以产生很多神奇效果的。本素材摘录自《花鸟画笔墨技法详解》，徐君陶编著，广西美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！作者介绍：徐君陶，西湖书画院院长。擅长人物画和花鸟画，取法虚谷、任伯年，融中西绘画之长，形成了自己的个人风格，作品多次参加全国美展并获奖。
1.粉画法粉画法就是直接以粉为墨作画的方法。为突出白粉，粉画法一般用的都是色纸。《芝兰》画法步骤一：用羊毫笔调白粉，在有底色的扇面上画兰花，花朵洁白娇嫩。↓↓↓
《芝兰》画法步骤二：用浓墨画灵芝草，让画面产生十分强烈的对比。最后用赭石点兰花花蕊。↓↓↓
清 虚谷《芝兰》↓↓↓
2.弹粉法弹粉法在我国常被用来表现风雪。著名画家黄胄在《洪荒风雪》中用弹粉法成功地表现了柴达木弥天大雪，取得了很好的效果。巧妙地运用技法，可使一幅作品产生强烈的艺术感染力。徐君陶《雪里红梅》画法介绍：在一张灰色生宣上，用墨画上梅花枝干，用双勾法画出花朵花蕾后，再用胭脂色点花蕾，用胭脂调白粉画花瓣，花色应有深浅浓淡的变化。等花色略干后，用盘子调足白粉，用干净的羊毫笔蘸足白粉对准画面不断敲击，根据画面的需要布置白粉点子的疏密，因原来采用的灰色的底，白粉在灰底上就像雪花飞舞。如果没有灰色的纸，可以在白纸上画完后，弹上白粉，干透后，从背后衬以浅灰色底子，同样可以达到这种效果。↓↓↓
3.画背敷粉法利用画背敷粉法，可以更好地衬托花朵的娇嫩和洁白，使画面更富有生机。
徐君陶《木兰花》画法介绍：先用一块深赭色的锦绫。深色的底色和锦绫原有的花纹有利于衬托白玉兰的洁白高雅。用墨色勾勒了叶与花以后，用石绿上叶子的色彩，叶子应该有深浅、浓淡和色彩的变化。白玉兰花先用汁绿渲染，干透后再上白粉色，等粉色干透后，翻过画的背面，在花瓣的部位有深浅厚薄变化地敷上白粉色。↓↓↓
4.粉破色法清任伯年《荷》画法示意：用石绿、汁绿画出荷叶形态，未干时用白粉画叶筋。白粉在绿色中间渗化，形成了许多细小的叶脉，生动自然，很有生活趣味。↓↓↓
5.立粉法立粉法，就是用较浑厚的粉色，表现画面的主要部分或点睛的部分。当粉色干透后，就浮雕般地立在画面上，在侧光的照射下，有一种立体的美感，这能加强画面的感染力。清居廉《野菊蚱蜢》画法：画好野山菊的茎叶和花瓣，在花蕊部分先染上赭黄色，然后在花蕊的中心部分染上石绿。等色彩干透后，用浓厚的白粉略调藤黄一点一点地点出花蕊，点与点之间要有间隔距离，不能粘连。点完以后，将画面平放在画案上，任其自然干透，一粒粒的花蕊凸起在画面上，光彩夺目，起到了提神的作用。↓↓↓
6.冲粉法撞粉法是先上粉色，然后再冲颜色。冲粉法则是先上颜色后再冲粉色。前一方法，两种色彩滋润流畅，后一种画法花瓣的形状比较肯定，更容易画出层次。两种方法可有特点，可以根据画面效果的需要，灵活应用。张兆祥《牡丹》画法：先以浅朱砂在熟绢上画出牡丹花瓣及花形，在未干透时用白粉冲入花瓣，白粉色与朱砂色相互渗透，色彩显得丰富生动。牡丹花瓣干以后，再画叶子和枝干。以同样方法补上黄色和紫色的牡丹花，等花色干透后，再用粉黄点花蕊。↓↓↓
7.撞粉法撞粉法是清代画家居廉在继承和发展了恽南田没骨法的基础上创立 的，用这种手法表现的花叶给人一种明丽生动的感觉，适宜表现百花多姿、生机勃勃的春意。这种方法的关键是要控制好白粉的水分：要是水分太干，冲上的颜色就会板结，颜色不会游动碰撞，于是画面干枯，达不到撞粉的效果；如果水分太多，冲上去的颜色四处泛滥，表现对象的形式就会模糊不清，不可辩论。居廉用撞粉法画的牡丹花，生动地画出了花的质感和情趣。《牡丹双蝶》画法步骤一：在熟宣上用白粉点出牡丹的花瓣与形态。↓↓↓
《牡丹双蝶》画法步骤二：用紫色冲入白色的花瓣，紫色在白粉中间自然地游动碰撞，花瓣色彩产生了变化多端的效果。等花瓣的色彩干透后，再画上枝叶。↓↓↓
清 居廉《牡丹双蝶》↓↓↓
赵之谦《桃花》撞粉法画法示范《桃花》画法步骤一：先用白粉在熟宣上点出桃花的花瓣。↓↓↓
《桃花》画法步骤二：在白粉未干透时，用胭脂冲入花瓣。胭脂色在白粉中自然游动渗化，表现出花瓣的色彩变化。↓↓↓
《桃花》画法步骤三：用赭墨画出桃花枝干，水多处干透后形成水迹，似桃树的斑纹。↓↓↓
《桃花》画法步骤四：用胭脂点花蕊，胭脂加墨点花萼，用汁绿画嫩叶，未干透时用胭脂或赭石画叶筋。↓↓↓
清 赵之谦《桃花》↓↓↓
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